Jochen Dehn
Annie Hodges
performance
Le 30 novembre 1954, alors qu’elle était allongée dans son canapé, Ann Elizabeth Hodges (1923-1972) aurait été frappée par une météorite. Indemne, elle deviendra instantanément célèbre, un document vivant, car pareil accident est resté unique en son genre. Interpellé par un tel fait, Jochen Dehn réalise une performance où il est question de chutes et de présence, du mot « presque », ou encore de Capri.
« Ça parle, parfois trop, à côté d’une cheminée. Tu sors, te promènes le long des côtes de cette île. Tu t’intéresses aux plantes, à la pluie, à une tour délabrée. Tu la regardes et tu remarques un panneau qui t’explique que ce ne sont pas les ruines d’une tour mais celle d'un four pour brûler des pierres et produire du ciment. Capri a été le siège de l’empereur Tiberius qui a fait construire sa résidence sur la hauteur d’une falaise à l’est de l’île. Les ruines de la Villa Tiberius et deux autres bâtiments sont les seules habitations de cette époque qui sont encore visibles (...) »
Jochen Dehn ne produit pas d’oeuvres, il travaille avec et dans ce qui existe déjà autour de lui et, de fait, autour de nous. Il intervient avec des objets et faits divers qui lui permettent de déconstruire des liens, l’obligent à inventer des gestes et l’aident à oublier son propre discours. C’est l’usage qui l’intéresse : celui des choses et des mots, pas leur essence ni leur définition. Ses interventions promeuvent le trébuchement, le hasard, le quiproquo et l’échec : ce sont avant tout des expériences d’une science qui tend à créer des matières molles. Ses performances, démonstrations et conférences ont été montrées au sein de festivals tels que la 11ème Biennale de Lyon, le Printemps de Septembre (Toulouse), le Nouveau Festival au Centre Pompidou (Paris) ainsi que dans des galeries (Cortex Athletico, Crèvecoeur, Anne Barrault) et dans des centres d’art (Hayward Gallery, Bétonsalon, La Ferme du Buisson, Mains d’oeuvres). Il est représenté par la galerie Crèvecoeur.
